El año pasado conocí a un bailarín y coleccionista de cumbias, salsas, charangas y gaitas. Lo encontré vendiendo música en un puesto situado en la calle Asia de la Colonia Romero Rubio. Es oriundo de un barrio del Peñon de los Baños y cada sábado lleva consigo un par de bocinas destartaladas, dos contenedores de plástico, una loneta y una estructura improvisada con palos y tubos para instalarse a un costado del sitio de bicitaxis, donde se reúne con sus amigos para beber cerveza, bailar, cantar y vivir de la venta de discos. Los primeros que le compré forman parte de una compilación realizada por él, titulada Tierra Tropical; ésta consta de siete volúmenes grabados directamente de viejos discos de vinil que fueron usados por sus amigos sonideros para amenizar bailes en la calle desde la década de los años sesenta. Un material “exclusivo” como lo describe.
Por esos días estaba iniciando mi proyecto Incontinente, vinculado con la música y los profundos recuerdos que aún tengo de las canciones que sonaban a finales de los años ochenta en los bailes masivos, organizados por el vecindario de la calle Perjura, en Ciudad Nezahualcóyotl, Estado de México; lugar donde vivían mis abuelos maternos.
Mi intención era relacionar mi experiencia artística con la capacidad de otras personas para generar alternativas de vida (cantantes ambulantes y mercado negro de la música, por ejemplo) en medio de la ingeniería social y frente a las realidades políticas y económicas del país. Derivar este encuentro hacia la invención de una genealogía de lo que me constituye como ser humano, mediante los recuerdos de distintas etapas de mi vida, vinculando el humor, la ironía y el azar con diferentes aspectos de mi entorno inmediato.
Uno de los primeros ejercicios de Incontinente fue un video titulado Tierra Tropical Número Siete (Cumbia de los Toquecitos), una improvisación a partir del baile como parte de una serie de eventos simultáneos que suceden en un espacio público. Elegí el Autódromo Hermanos Rodríguez para videograbar, ya que en esa época del año el estruendo de las motocicletas invade el ambiente de la Colonia Cuchilla Agrícola Oriental, lugar que habité por muchos años. De cierta forma, el sonido me hacía pensar en la musicalidad de actos sociales que conviven en un mismo espacio; prácticas como la diversión, el espectáculo, la especulación, etc.
Emplacé la cámara en el punto más alto de las tribunas del Deportivo para tener una vista general del paisaje, tomé una piedra de grava negra del lugar para fijarla con un trapo rojo a la malla metálica que hay entre las gradas y la pista, mi intención era la de señalizar una frontera que divide arbitrariamente eventos fortuitos que terminarían por ensamblarse en el video: un par de niños observando la competencia, motociclistas cruzando la pista, un par de atletas que se ejercitan y Leticia y yo bailando la Cumbia de los Toquecitos.
04 de mayo de 2010,
Ciudad de México.
Tierra Tropical Número Siete
(Franela Roja, Piedra Negra y Música: Cumbia de los Toquecitos),
Video Monocanal,
00:01:28,
Ciudad de México, 2010.
Por esos días estaba iniciando mi proyecto Incontinente, vinculado con la música y los profundos recuerdos que aún tengo de las canciones que sonaban a finales de los años ochenta en los bailes masivos, organizados por el vecindario de la calle Perjura, en Ciudad Nezahualcóyotl, Estado de México; lugar donde vivían mis abuelos maternos.
Mi intención era relacionar mi experiencia artística con la capacidad de otras personas para generar alternativas de vida (cantantes ambulantes y mercado negro de la música, por ejemplo) en medio de la ingeniería social y frente a las realidades políticas y económicas del país. Derivar este encuentro hacia la invención de una genealogía de lo que me constituye como ser humano, mediante los recuerdos de distintas etapas de mi vida, vinculando el humor, la ironía y el azar con diferentes aspectos de mi entorno inmediato.
Uno de los primeros ejercicios de Incontinente fue un video titulado Tierra Tropical Número Siete (Cumbia de los Toquecitos), una improvisación a partir del baile como parte de una serie de eventos simultáneos que suceden en un espacio público. Elegí el Autódromo Hermanos Rodríguez para videograbar, ya que en esa época del año el estruendo de las motocicletas invade el ambiente de la Colonia Cuchilla Agrícola Oriental, lugar que habité por muchos años. De cierta forma, el sonido me hacía pensar en la musicalidad de actos sociales que conviven en un mismo espacio; prácticas como la diversión, el espectáculo, la especulación, etc.
Emplacé la cámara en el punto más alto de las tribunas del Deportivo para tener una vista general del paisaje, tomé una piedra de grava negra del lugar para fijarla con un trapo rojo a la malla metálica que hay entre las gradas y la pista, mi intención era la de señalizar una frontera que divide arbitrariamente eventos fortuitos que terminarían por ensamblarse en el video: un par de niños observando la competencia, motociclistas cruzando la pista, un par de atletas que se ejercitan y Leticia y yo bailando la Cumbia de los Toquecitos.
04 de mayo de 2010,
Ciudad de México.
Tierra Tropical Número Siete
(Franela Roja, Piedra Negra y Música: Cumbia de los Toquecitos),
Video Monocanal,
00:01:28,
Ciudad de México, 2010.